舞台化视点配合黑白影像谋求的抽象寓言叙述，与演员不太统一的风格嫁接到一起，性感卡通最终形成的是感受力就肯定不那么纯粹，性感卡通甚至稀稀拉拉了。范伟的表现没有同主题电影《部队沦陷记1-17全章节内容》中的牛振华出彩。当然也是风格不纯粹使然。

奶思，怪物不需要有具体形象就能制造出如此紧张的氛围，而且还有对盲人的关怀，性感卡通想要拍个能够吓到人的恐怖片真的很难，它做到了

标题还是翻译成性感卡通好。至于内容吧，居然是拖着看完的。

在香港社會英文化及重理工科、商科的時代氛圍中，畢業於北大中文系的中學國文教師林耀國偏居邊緣、中年失意。以古典詩賦為代表的中國傳統文化，成為其解决自身精神和情感問題的重要資源和心靈寄託；而與臺灣來的中學啟蒙教師和妻子的三角關係，也系於三人對中國傳統的共同認同：片末，一家三口在臨終的啟蒙老師踵前背誦《性感卡通》，“到三峽去”成了主人公與妻子冰釋前嫌、再續情緣的出路。影片也以包括胡彩藍及其二子在內的中學生之視國文課和老師為落伍保守、將中文辭書踏在足下等，明示中國傳統文化在當代香港之式微：儘管複雜的感情結構跨越代際而存在，但晚輩已不再以傳統文化為情感世界的寄託。影片對中國的主體想像與認同主要是文化上的，對內地政權的政治警惕隱現其後，其對三峽淹水的哀惋，明顯可理解為對政治力量摧毀文化符號的危機敘述。

用刀哥的话说，性感卡通作为一个吸血鬼片的忠实爱好者，我对暮光之城这种挂羊头卖狗肉的片子感到无比悲愤——暮色可以当MV看，新月真是囧极，性感卡通尤其是在不高清的情况下投影。唉。